你是什么样的人，信仰什么又热衷什么，半个灵魂都泄露在你的书架上。尤其对作家而言，书房是作家的创作基地，也是他们阅读休憩、安顿身心的地方，这里以书籍、物品和生活的点滴细节，创造出一个独属于作家个人的精神...nbsp;随着纪录片《书房里的中国》如火如荼在央视热映，以及《公路美人》、《战大理之罗马假日》、《每一个混蛋都很忧伤》等影视剧的诞生，非可成为颇有名气的国内导演。此番在《书房里的中国》第一季放映活动，非可老师也特别向毒药网揭秘了他这部纪录片有何奥秘？畅谈古书保存与毁坏情况，以及他为何说出“纪录片的春天永远不会到来”的争议言论。nbsp;《书房里的中国》概念远没那么小nbsp;nbsp;释凡：最初如何接触到《书房里的中国》这部戏？nbsp;非可：这些年来，除了拍影视剧，我还喜欢纪录片。对于纪录片，我过去更喜欢传统文化，尤其是地域文化。比如我在陕西做《望长安》，讲述了关中、陕南、陕北地区的文化特质。我喜欢这样走，边走边看。喜欢做地域化的文化。在拍片的时候，有一次我们到了江苏苏州，那里有一座山，叫虞山，非常小的一座山。某种程度上说，江南吴文化的源头就是从虞山开始的。中原的先民到虞山，开始了农耕文明。当时觉得这个小山挺有意思，后来明白围绕这座山，产生了很多文化流派，像虞山画派、虞山古琴派等等，但当时还没有特别深刻的印象。因为古琴、画派都有各种不同的文化门类。nbsp;后来谈到虞山藏书派，就发现